он считается старым

[þɪ:kʲa]

þyki, þótti [þouʰt:ɪ], þóttum, þótt

1. vi

1) считаться

2) казаться

3) обижаться, оскорбляться; быть недовольным

þykja fyrir

2. þykjast

1) считать, полагать ( в 1 лице)

2) делать вид

3) ( af e-u) гордиться (чем-л.); хвалиться (чем-л.)

4) детск. считаться, означать

көңүл, көөн

(ср. дил, жүрок)

сердце (как вместилище чувств, желаний, настроений, помыслов; при личных притяж. аффиксах часто көөнү, көөнүң, көөнүм и т.д.);

кыздын көңүлү (или көөнү) кызылда погов. девица любит красное (яркое);

көңүлүм жарык болгону менен жүрөгүмдө анча-мынча кир турат хотя настроение

(көңүл) у меня и хорошее, но в глубине души (жүрөк) всё же есть какой-то осадок;

ак көңүл честный; добрый, отзывчивый; незлопамятный;

ак көңүлдүн аты арыбайт погов. конь добродушного не устаёт (добродушный, отзывчивый человек не ропщет, не жалуется);

ак көңүлү кармаган он раздобрился;

кара көңүл бессердечный; злонамеренный;

ак көңүлү кармаса (или ак көңүлүн карматса), бере салат; кара көңүлү кармаса (или кара көңүлүн карматса), бербей коёт если найдёт на него добрый стих, даст; если худой - не даст;

кош көңүл или көңүл кош равнодушный, безразлично относящийся;

кош көңүл менен равнодушно, безразлично;

көңүл кош иштейт он работает кое-как, через пень колоду;

көңүл коштук равнодушие, безразличие;

көңүл коштук менен равнодушно, безразлично;

көңүлүм жайына келди я успокоился;

көөнү жакын

1) близкий человек, друг;

2) симпатия (возлюбленный, возлюбленная);

көңүл бер- или көңүл кой- проявлять заботу, проявлять старание; предаваться всем сердцем к чему-л.;

сонун көрсөң өлүмдү, согушка бергин көөнүңдү фольк. если тебе нравится смерть, предайся сердцем войне (т.е. ищи войны);

көңүл койбостук невнимание;

көңүл үчүн из уважения;

көңүлгө бер- дать что-л. по дружбе, по-приятельски (не за плату и не как должное);

көңүлү менен болтурам я дам ему или сделаю для него всё, что он пожелает;

көңүлүн ач- порадовать, повеселить кого-л.;

"элдин ач" деп, "көңүлүн", эр Алтыбай улуктун эсине салып коёбуз фольк. мы напомним начальнику, богатырю Алтыбаю, мол, ты порадуй народ;

көнүл ула- подбадривать, поддерживать;

көңүл сал- уделить внимание; возыметь желание; проявить симпатию;

сиздин ушул буюмуңузга көңүл салып келдим эле я пришёл потому, что мне очень понравилась вот эта ваша вещь (я бы очень хотел иметь эту вещь);

көңүл салып келген буюмуң, болсо, берейин если тебе вещь понравилась, я дам;

көңүл салып карап көргүлөчү попробуйте-ка посмотреть внимательно;

көңүл ат- полюбить;

көңүл жибер- обращать внимание; стараться;

көнүл ал- доставить удовольствие; завоевать симпатию;

көңүлгө ал-

1) принять во внимание; проявить заботу, позаботиться;

"көрүнбөйт, кайда кеткен" деп, көңүлгө Бакай алыптыр фольк. Бакай забеспокоился, мол, его не видно, куда он ушёл?

2) обидеться;

көңүлгө албагын ты не обижайся;

көңүлүңүзгө оор албасаңыз если вы не обидитесь, не в обиду вам (будь сказано);

көңүлгө алын- быть принятым во внимание, в расчёт;

эмгеги көңүлгө алынат его труд будет принят в расчёт;

көңүлгө кетпесин или көңүлгө алынбасын не в обиду будь сказано;

көңүлгө ала жүр- удовлетворять, давая или делая просимое;

көңүл айт-

1) соболезновать, выразить соболезнование;

2) утешить, порадовать (добрым словом или подарком);

байбиче, биз аттаналы, бул отурган элге айта турган көңүлүң болсо, айт мы отправляемся, байбиче (см.), если думаешь порадовать (одарить) сидящих здесь людей, так порадуй;

көңүл сура- навещать (больного);

кечинде көңүл сурабайт, эртең баралы вечером (больного) не навещают, пойдём завтра (по старым представлениям первое посещение больного вечером не одобряется, а при повторных посещениях - считается возможным);

көңүлүм бир тегиз чуйск. я спокоен, не беспокоюсь;

көңүл кайтты кыл- разочаровать, охладить, отбить охоту;

ошентип, иштин ыдырын бузуп, иштегендерди көңүл кайтты кылып таштайт так вот, разладив работу, он расхолаживает (этим) работающих;

көңүл кайттылык разочарованность, утрата охоты, желания;

көөнүн кайтар- огорчить (его);

көңүлүн тап- вызвать к себе чью-л. симпатию;

кандай көңүл ооруштук? фольк. чем мы друг друга огорчили?

көңүлү ток он доволен, удовлетворён;

Ысарда (или Букарда) булу бардын көңүлү ток погов. у кого деньги есть, тот (и) в Гиссаре (или и в Бухаре) доволен (см. кайың);

көңүлгө тол- понравиться; удовлетворить;

кызга көөнү толуптур ему понравилась девушка;

эч көңүлгө толбодуң, эстебей кеткен экенсиң фольк. ты (мне) не понравился: уехал, не подумав (обо мне);

көңүл топто- сосредоточить вниманне;

көңүлү ооду ему захотелось, он склоняется к тому, чтобы...;

машина алууга көңүлүм ооп турат мне хочется купить машину;

көңүл оодар- привлечь внимание, вызвать интерес к себе;

көңүлгө түй- твёрдо запомнить;

эми сен биздин айткандарды көңүлүңө түйө бергин вот теперь ты запоминай то, что мы говорим;

көөнүм келди мне хочется; у меня появилось желание;

көөнүм жок у меня сердце не лежит; у меня нет желания;

көөнү келбей кетти или көөнү айланып кетти он получил отвращение;

көңүлү келгени менен жүрөгү калып калган желание есть, но душа уже не лежит (напр. работа интересна, но связана с такими трудностями, что желание отпадает);

көңүлүм (көөнүм) чаппайт (или тартпайт) у меня сердце не лежит;

тамакка көөнүм келбей турат или тамакка көөнүм чаппай турат у меня нет аппетита;

көңүл көтөр- поднять настроение, радовать;

көөнү көтөрүлдү он повеселел; он воспрянул духом; он в радостном настроении;

көңүлдөгүдөй так, как хотелось; удачно;

көңүлдөгүдөй эмес не так, как хотелось бы;

көөнү агарды он забыл про свою злобу;

көңүлү түшүңкү или көңүлү басыңкы или көңүлү бас у него подавленное настроение;

көңүлү төмөн чөктү он пал духом;

көөнүм караңгы я опечален; я в горе;

көөнүм калды или көөнүм кайтты я разлюбил; я охладел; я разочаровался; я в обиде;

Абдылдадан көңүлү чындап калды она всерьёз обиделась на Абдылду;

андан көөнүм калган я на него в обиде;

кай жерде көңүл калыштык? фольк. что послужило причиной нашего взаимного охлаждения?

көңүл калдык кеп айтпа оору менен картаңга фольк. не говори расхолаживающих слов больным и старым (людям);

көңүл калтыр- отбить охоту; разочаровать; обидеть;

жакшы адамдын белгиси көңүлүңдү калтырбайт фольк. признаком хорошего человека является то, что он не обижает;

көңүлү бузулду

1) он расстроился, опечалился;

2) он отступился (напр. от обещания);

көңүл бөл-

1) отвлекаться; обращать внимание;

көңүлүңдү бөлө бербе не обращай внимания (на всякий пустяк);

көңүлүн бөлүп, угуп турду он внимательно слушал;

көңүл бөлө турган иштерибиз дела, которым мы уделяем внимание;

көңүл бөлүп кет- отвлечь; увлечь;

көңүлүмдү бөлүп кеттиң ты меня отвлёк;

2) решить, склониться к решению;

"аял албай өтүүгө көңүлүмү бөлдүм" деп фольк. я, мол, решил прожить, не женившись;

көңүл бөлүн- отдаться сердцем, полюбить;

Мендирманга, жеңеке, көңүлүм чындап бөлүндү стих. Мендирмана, сестрица, я всерьёз полюбила;

ала көңүл (о человеке) неискренний, непостоянный;

көңүл айныйт тошнит, противно;

көз көрсө, көңүл айныйт глаз видит - тошнит (напр. от гнусности, несправедливости);

өз көңүлүнчө так, как (ему) хочется, по своему усмотрению;

көнүлдүн борборунда в центре внимания;

басма сөздөрдүн көңүлүнүн борборунда турат стоит в центре внимания печати;

көңүлү коркуп алган он испугался (предвидя нехорошее);

көңүлү коркуп калган он испугался (когда-то в прошлом);

көңүл бур- обратить внимание;

мына бул сүрөттү көңүл буруп карагылачы посмотрите-ка внимательно на эту вот картину;

көңүл буруңуздар! радио внимание!;

көңүлдө мат. в уме;

эки көңүлдө два в уме;

көңүлдөн эсептөө мат. устное вычисление;

көңүл арт- см. арт- III.

кара I

1. чёрный; вороной; брюнет; бурый (о верблюде, у которого только чууда (см.) чёрная);

кара ат вороной конь;

кара кой чёрная овца;

кара буура бурый верблюд (жеребец);

кара ала чёрно-пегий, чёрно-пёстрый;

кара чаар чёрно-пёстрый;

кара боз см. боз I 1;

кара тору тёмно-гнедой (о масти); смуглый (о лице);

кара көз чёрный глаз; черноглазый;

көздүн карасы см. көз 1;

2. силуэт, очертания;

алыстан бир кара көрүндү вдали (неясно) показался какой-то предмет;

булбулдан чечен бир куш жок, тырмактай-ак карасы погов. нет птицы красноречивее соловья, а величиной он только с ноготь; мал золотник, да дорог;

3. без примеси чего-л.;

кара кесек или кара мясо (без жира, хотя бы и от жирного животного);

кесерге карасы жок (о скоте, мясе) сплошной жир, очень жирный;

бир жеринде кара жок - бүткөн бою баары май фольк. (у перепёлки) нет нигде мяса, всё туловище её - жир;

кара шамал ветер без осадков;

кара суук сухой мороз;

кара токоч сухой хлеб (без масла, молока);

кара бороң см. бороң;

кара жарыш см. жарыш I 1;

4. перен. опора;

кара кылып отурган жалгыз уулум мой единственный сын, на которого я возлагаю надежды;

эзелден эркек бала жок, сенден башка кара жок фольк. у меня (до этого) никогда не было сыновей, (а потому) кроме тебя (у меня) нет опоры;

как талаада калып, көзүмдөн кара учуп отурат остался я (один) в дикой степи и остро почувствовал отсутствие помощника, спутника;

5. перен. письменность, грамота;

кара тааныбайт неграмотный;

6. что-либо скверное, отрицательное; ложь, неправда;

акка кара иштесе, өзү көрөт залалды фольк. если он на добро ответит злом, то сам пострадает;

кара көңүл или кара жүрөк

1) нечестный;

2) жестокий;

ак ийилет, кара сынат погов. правда гнётся, кривда ломается;

кара жоо коварный враг;

кара ооз бран. скверный, пакостный рот;

кара оозуңа кан толгур! чтоб твой пакостный рот кровью наполнился!;

кара балакет беда неизбывная;

кара мүртөз безжалостный;

кара сана- злоумышлять;

7. траур (по мужу); горе, печаль;

кара кий- надеть траур;

кара тут-быть в трауре, соблюдать траур;

кара аш этн. поминки в день смерти;

кара болбо не горюй, не печалься;

8. миф. злой дух, нечистая сила;

кара бастыбы сени? нечистый тебя задавил, что ли? (где ты запропастился?);

кара баскыр! или кара бас! чтоб тебя (его) нечистый задавил!;

9. виновный, обвинённый;

ак жерден кара болду он оказался без вины виноватым;

ак карасын текшерип разобравшись в том, прав он или виноват;

иши акпы, карабы - текшербеген он не разбирал, справедливо дело или несправедливо;

карасы бетке тартылды фольк. его вина (преступность, позор) начертана на лице;

10. крупный скот (лошади, коровы);

бир карасы бар у него есть корова;

калың берип, кара чачып алган катыны эле это была его жена, за которую он дал калым и щедро расходовал скот (на угощение);

11. ист. простолюдин;

кара калык простой народ, простонародье;

карадан тууган рождённый от простолюдина, простого происхождения;

кара орус ист. русский крестьянин;

кара дыйкан южн. крёстьянин-бедняк;

12. простой, безыскусственный;

кара сөз проза, прозаическая речь;

карып болгон кандырмын, кара жез болгон зардырмын фольк. я хан, ставший бесприютным, я золото, ставшее простой жестянкой;

кара алачык бедная юрта (см. алачык);

13. (в эпосе) простое, фитильное ружьё;

чын бадана торгой көз бараңдын огу батпаган каранын огу какпаган фольк. настоящий кованый панцирь - пуля пистонного ружья (в него) не проникает, пуля фитильного ружья (его) не пробивает;

14. ист. распространённый эпитет раба, рабыни;

тогуз кара кул, тогуз кара күң менен мал башынан миңдеп-миңдеп байге берилген устраивались скачки с призом в два раба, две рабыни и тысячи голов скота;

15. (часто в сочетании с калың I) множество, масса;

орчун кара кол большое, многочисленное войско;

үчүнчү салам айта бар калың кара элиме фольк. третий привет передай моему миогочисленному народу;

кара аламан, кара журт простой народ, народная масса;

16. южн. не покрытое снегом место в горах;

кара тартып в поисках не покрытого снегом места (напр. о горной. куропатке зимой);

жүрөгүндө кара жок

1) (о богатыре, скаковом коне) настоящий (по старым народным представлениям, у настоящего богатыря, а также у хорошего скакового коня сердце сплошь покрыто жиром; "чернинка" - непокрытое жиром место - считается дефектом);

атасы Садырдын жүрөгүнүн башында эки эли жери кара, баласы Доскулунун жүрөгүндө кара жок, баары да май экен фольк. у отца, у Садыра, на тупом конце сердца "чернинка" в два пальца (см. эли), а у сына его, Доскулу, "чернинки" нет, сплошь жир (т.е. сын превосходит отца в богатырских качествах);

туягында тура жок, жүрөгүндө кара жок фольк. (о коне) в копыте у него нет (излишне отросшей) стрелки, на сердце у него нет "чернинки";

2) на сердце у него нет лукавства;

катыкдын карасы ист. вира вдове за убитого мужа;

эртеден кара кечке с утра до поздней ночи;

кара шрифт жирный шрифт;

кара башыл киши человек, живой человек;

кара башыл кишини байгеге саяр ою бар фольк. у него есть намерение выставить в качестве приза на скачках живого человека;

кара көө южн. куколь;

кара таман см. таман 1;

кара күчкө см. күч;

кара кашка кедей см. кедей I 1;

кара желин см. желин;

кара борчо см. борчо.

кара- II

1. смотреть, глядеть; осматривать; обращать внимание; смотреть за кем-л., заботиться о ком-л.; ждать, ожидать;

асманды карады он посмотрел на небо;

жигиттин өзүнө караба, сөзүнө кара погов. не смотри на самого молодца, а смотри на то, что он говорит;

бала чоңоюп, ата-энесине карабай кетпейт ребёнок, став взрослым, не может не заботиться о родителях;

жер кара-

1) смотреть вниз; опустить голову, понурить голову;

катын эрди карайт, ар жерди карайт погов. если жена на мужа взглянет (намекая на нехватки. в доме), муж голову опустит;

жер карабай, ачык-айрым жүрөт он голову не вешает, ведёт себя бодро;

2) перен. быть пристыженным, посрамлённым;

жер карабасаңар эле болду хорошо, если вам не придётся краснеть;

абаны карай вверх, в воздух;

абаны карай атты он выстрелил вверх, в воздух;

эшик жакты карады он посмотрел в сторону двери (обратив внимание);

эшик жакка карады он повернулся лицом к двери;

мени карап глядя (именно) на меня;

мага карап

1) посмотрев на меня (не имея именно меня в виду);

2) направляясь ко мне;

ала караган алыска барбайт погов. кто лицеприятно смотрит, тот далеко не уйдёт (напр. о начальнике, неодинаково относящемся к подчинённым);

2. прям., перен. иметь направление;

базарга карай или базарга карап в направлении базара;

төрт дөңгөлөгү асманды караган машина (авто) машина, перевернувшаяся вверх колёсами;

жаңы ийгиликтерге карай к новым успехам;

3. принадлежать, быть в зависимости;

жер кимге карайт? кому принадлежит земля?

эл колун кара- быть в зависимостн от других, нуждаться в чужой помощи;

күн караган суукка тоңот, бай караган ачтан өлөт погов. кто на солнце надеется, тот замёрзнет, кто на бая надеется, тот с голоду умрёт;

4. (о жеребце) быть в ярости; покрывать кобылицу; (иногда о мужчине) оплодотворять;

айгыр бээни карады жеребец покрыл кобылицу;

айгыр карап, бээ тууган фольк. жеребец покрыл, кобылица ожеребилась;

эркек карап, катын тууп фольк. мужчина породил, а женщина родила;

5. с вспомогательными глаголами тур- или жат-

оставаться безучастным;

ал да карап турган жок он тоже не остался безучастным, не сидел сложа руки; он тоже принял свои меры, не бездействовал;

ал сени жамандап жатканда сен карап турасыңбы? он тебя будет хаять, а ты останешься к этому безучастным?

ал иштеп жатканда сен карап турасыңбы? он работает, а ты будешь сложа руки сидеть?

6.: бери карай с предшеств. исх. п. начиная от..., вот уже...как;

жүз жылдардан бери карай вот уже сотни лет как...;

буга карабастан несмотря на это;

тамакка карагыла прошу кушать (обращаясь к гостям);

караган түнү или караган түндө с предшеств. дат. п. в ночь на...;

үчүнчү мартка караган түнү в ночь на третье марта;

жашы он алтыга карады ему пошёл шестнадцатый год;

караганда по сравнению с..., сравнительнос...;

мага караганда сен жакшы билесиң ты знаешь лучше меня;

жашка карай в зависимости от возраста;

мындан ары карай впредь;

карап гана турарлык прямо загляденье;

карап ганатурарлык ат конь - прямо загляденье;

бери карачы послушай-ка (обращение);

муну карасаң! или муну кара! подумаешь!, вот ещё что выдумал!;

муну карасаңыз! скажите, пожалуйста!;

карап эле отуруп калдым я прямо опешил.

1. рубашка; женское платье;

эт көйнок нательная рубаха;

кожо көйнок или чуйск. күрмө көйнөк или тяньш. ачык көйнөк длинная стариковская рубаха с верхним прорезом почти до пупка;

ит көйнөк этн. первая рубашка, которую надевают на новорождённого и снимают на сороковой день (её обычно шьют из изношенной одежды старика или женщины, у которой дети хорошо растут);

кырк көйнөк этн. рубашка, надеваемая на ребёнка на сороковой день после рождения;

кең көйнөк

1) просторное платье;

2) перен. женщина;

ургаачынын мыктуусу, кең көйнөктүн тазасы фольк. (она) лучшая из женщин, самая целомудренная из жён;

кең көйноктүн тазасы, узун чачтын пашасы фольк. самая целомудренная из жён, царица длинноволосых;

2. перен. оболочка, шелуха зерна пшеницы или ячменя;

көйнөгүңдү уй жесин! чтоб твою рубашку (твоё платье) корова сожрала! (брань по адресу детей);

көйнөк өрттө- сжигать рубашку, платье, одежду (это считается недопустимым, так как по старым народным представлениям это предвещает смерть владельца);

көйнөгүң өрттөнсүн! чтоб ты околел! (букв. сгори твоя рубашка! - женская брань по адресу детей);

сенден бир көйнөк жыртар улуу, он, примерно, на год старше тебя; он немного постарше тебя;

сенден бир көйнөк мурун жыртканбыз мы, примерно, на год старше тебя; мы немного постарше тебя;

кур дегенде сенден он көйнөктү мурун жырттым эле я самое меньшее на десять лет (т.е. гораздо) старше тебя;

көк көйнөк

1) чума рогатого скота;

көк көйнөк чалып кетти поразила чума;

2) проклятие по адресу рогатого скота;

көйнөк-кече см. кече II;

көйнөк-көнчөк см. көнчөк 8.

маңги I

уст.

вечный.

маңги II

ир.

1. одурманенный наркотиками; наркоман;

көп сүйлөгөн маңгилер - көзгө кирген тикендей стих. болтливые наркоманы подобны колючке, попавшей в глаз;

2. перен. взбалмошный, буйный;

манги суу буйная река;

кары-жашка карабас тил албаган маңги суу стих. непослушная буйная река, которая не считается ни со старым, ни с малым (уносит всех).

1) глухой тяжёлый удар; столкновение ( обычно сильное)

2) спорт. столкновение яхт при обгоне, след на корпусе яхты от столкновения ( считается доказательством успешного обгона)

3) опухоль; шишка

4) изгиб, выпуклость; выпуклая вмятина, вздутие

5) колдобина, выбоина

6) разг. способность

- bump of locality

7) шишка (в френологии - отдел мозга, отвечающий за какую-л. способность)

8) авиа воздушная яма

9) разг. танец живота

••

1) ударяться; врезаться, наталкиваться

2) ( bump into) разг. случайно встретиться с (кем-л.), натолкнуться на (кого-л.)

3) ударять, бить

4) мор. сесть на мель, задеть килем дно

5) спорт. "подрезать" впереди идущую яхту при обгоне и врезаться в неё; задеть впереди идущую яхту какой-л. частью своей ( в некоторых правилах равносильно обгону)

6) воен.; жарг. взрываться ( о мине); подрываться (на мине, на минном поле)

7) подпрыгивать, трястись ( на ухабах), трясти ( о самолёте)

8) уволить

•

- bump off

  Американец в Париже

   1951 - США (113 мин)

     Произв. MGM (Артур Фрид)

     Реж. ВИНСЕНТ МИННЕЛЛИ

     Сцен. Алан Джей Лернер

     Опер. Алфред Гилкс, Джон Олтон в сцене финального балета (Technicolor)

     Муз. Джордж Гершвин

     Хореогр. Джин Келли

     В ролях Джин Келли (Джерри Маллиган), Лесли Кэрон (Лиз Бувье), Оскар Левант (Адам Кук), Жорж Гетари (Анри Борель), Нина Фош (Майло Робертс), Эжен Борден (Жорж Матье), Марта Баматтр (Матильда Матье), Энн Коди (Тереза), Анна К. Нильссон (Кей Дженсен).

   2 американца живут по соседству в съемных парижских квартирах. У Джерри Маллигана, оставшегося во Франции после войны, есть много причин любить Париж, но главное: только этот город способен дарить вдохновение художнику. Джерри, веселый и жизнерадостный по природе, каждое утро выходит на улицы Монмартра и пытается продать свои картины. Адам Кук - пианист. Он не так жизнерадостен, как его друг и сосед, и считает себя неудачником. Он сам себя называет «самым старым на свете вундеркиндом». К Адаму приходит его друг Анри Борель, звезда мюзик-холла, и рассказывает о своей помолвке с юной Лиз. Она - дочь бойцов Сопротивления; Анри укрывал и защищал ее в войну. Анри описывает Лиз Адаму, и в итоге выходит портрет настолько разносторонний и противоречивый, что Адам ничего не понимает. Адам знакомит Анри с Джерри, и 3 друга поют и танцуют в кафе на радость всем посетителям.

   На Монмартре Джерри знакомится с богатой американкой Майло Робертс, которая покупает у него 2 картины и хочет сделать его имя известным. Джерри возвращается домой в роскошном автомобиле Майло, чем приводит в восторг окрестных ребятишек, которых он учит песне на англ. языке «У меня есть ритм». В тот же вечер Майло и Джерри идут в ночной клуб, где Джерри с 1-го взгляда влюбляется в юную незнакомку по имени Лиз и узнает номер ее телефона. Это очень раздражает Майло, и она корит Джерри за дурное воспитание. На следующий день Джерри приходит в парфюмерный магазин, где работает Лиз, настойчиво ухаживает за ней и с боем добивается свидания. Вне себя от счастья, он поет радостную песню «Тра-ля-ля», отплясывая на рояле Адама. С наступлением темноты он прогуливается с Лиз по набережным Сены, и они поют дуэтом «Наша любовь не исчезнет». Лиз убегает, чтобы успеть встретиться с Анри (поскольку она и есть его невеста) на выходе из театра, где только что закончилось его выступление. Она не успела увидеть заключительный номер его программы - «Я построю лестницу в рай». Анри сообщает Лиз, что намерен жениться на ней, а затем уехать в Америку.

   В мансарде Адам мечтает об успехе. В мечтах он дирижирует большим симфоническим оркестром, исполняющим концерт его сочинения. Он же солирует на рояле и аккомпанирует себе на всех инструментах. Он же - и зритель, который в конце бешено аплодирует музыкантам. Майло показывает Джерри новую мастерскую, которую она арендовала для него. Джерри работает не покладая рук, чтобы успеть к выставке, которая должна состояться через 3 месяца. Между тем Адам первый понимает, что его друзья Джерри и Анри влюблены в одну и ту же девушку. Анри даже советует Джерри, когда тот откровенничает перед ним, как можно быстрее признаться в любви той, кого он любит. В тот же вечер на набережной Джерри следует этому совету, и тогда Лиз говорит ему, что они видятся в последний раз, поскольку она выходит замуж за Анри - не по любви, а из признательности.

   Джерри, глубоко потрясенный, спешит к Майло, которая давно его любит, и приглашает ее на бал студентов-художников. Там он вновь видит Лиз и Анри: бедняга по-прежнему ни о чем не догадывается. Это их последняя ночь в Париже. Попрощавшись с девушкой, Джерри остается один и в своем воображении преследует и встречает Лиз в различных кварталах Парижа - таких, какими бы их нарисовали Дюфи (площадь Согласия), Ренуар (цветочный рынок у площади Мадлен), «Таможенник» Руссо (Ботанический сад), Утрилло (улица), Тулуз-Лотрек (иллюстрация его картины «Шоколад танцует в баре Ашилла»), Ван Гог (площадь Оперы). Закончив мечтать, он возвращается в реальный мир - и видит Лиз, бегущую к нему: она рассказала обо всем Анри, и тот отпустил ее к тому кого она любит.

   ► Очередное чудесное творение продюсера Артура Фрида, хронологически расположенное после Встретимся в Сент-Луисе, Meet Me in St. Louis; Пирата, The Pirate, 1948; Увольнения в город, On the Town; Королевской свадьбы, Royal Wedding и до Поем под дождем, Singin' in the Rain; Музыкального фургона, The Band Wagon; Бригадуна, Brigadoon; Всегда хорошая погода, It's Always Fair Weather и др. Все началось с желания Артура Фрида сделать фильм, который бы иллюстрировал сочинения Джорджа Гершвина, взяв за основу название одной мелодии: «Американец в Париже». Эта ситуация похожа на ту, с которой началась история Поем под дождем, основанных на песнях Нэйсьо Херба Брауна и Артура Фрида (только на сей раз материал выше качеством). Возможно поэтому композиция фильма так разнородна; однако его многочисленные составные части в итоге складываются в абсолютно цельный ансамбль, и потому несправедливы те, кто говорит, что без финального балета Американец в Париже был бы «самым обыкновенным» мюзиклом. Сценарий гармонично делится на 3 части: при этом фабула важна не более, чем либретто оперетты или некоторых комических опер. Сначала появляется скорее идеализированная, нежели реалистичная картина Парижа, увиденного словно во сне как идеальное место для творчества, наслаждений, естественной и постоянной радости жизни. Знакомство зрителей с 3 друзьями, прогулки Джерри по Монмартру, песни, которые он поет с детьми или с Адамом, дарят зрителю хорошее настроение - а ведь это требует большой виртуозности и абсолютного контроля над всеми элементами постановки (операторская работа, декорации, хореография, актерская игра). Как говорил Джин Келли, «гораздо легче плакать, стонать и биться в конвульсиях, чем улыбаться и говорить: какой прекрасный день!» Это кредо превосходно отражает 1-я часть фильма, где, конечно же, сильно влияние Келли (впрочем, то же можно сказать и о фильме в целом; о его духе, мыслях, хореографии и даже актерской игре, поскольку Лесли Кэрон утверждала, будто Келли помогал и советовал ей больше, чем Миннелли).

   2-я часть основана на ситуации, которую можно было бы рассмотреть в водевильном ключе, однако тяготеет больше в сторону мелодрамы (неразделенная любовь Майло, разочарование Джерри и расставание с Лиз). Эта часть добавляет новые краски в палитру фильма и, что самое главное, служит подготовкой к удивительному финальному балету (17 мин), более романтичному и серьезному, чем 1-я часть. Этот настоящий музыкальный, хореографический и режиссерский подвиг справедливо считается лучшим балетом в голливудском кино. Он подчеркивает власть воображения над персонажами (и в этом он очень характерен для Миннелли) или, если выразиться точнее, перемещает эту власть в другую тональность, поскольку, как мы уже говорили, очевидно, что 1-я часть уже передавала субъективный и словно приснившийся образ Парижа. Фильм также характерен для Миннелли последовательной сменой изобразительных пространств, куда попадают персонажи; эти пространства отражают их внутренний мир лучше, чем самое блистательное литературное или театральное развитие темы. В 1-й части действие происходит па мансардах и симпатичных парижских улочках; во 2-й - на темных и чуточку грустных набережных; в финальном балете - среди буйства форм и красок.

   Фильм типичен для золотого века голливудского мюзикла тем, как много талантливых людей приняли участие в работе над ним. Случай еще больше усилил этот набор, поскольку Миннелли, перед съемками финального балета успев снять (за 22 дня) Папин маленький навар, Father's Little Dividend, удержал оператора-постановщика фильма Джона Олтона специально, чтобы заняться финальным балетом. И контраст между наивной, радостной, слегка хромированной картинкой Алфреда Гилкса и гораздо более сложной и насыщенной нюансами работой Олтона не только не обедняет фильм, но и придает ему дополнительную гармоничность. Наконец, Американец в Париже - типичный пример той неувядающей изобретательности, которой отмечены фильмы Артура Фрида. Эта изобретательность проявляется во множестве идей, нововведений, хитроумных находок, обогащающих каждую сцену: от зажигающихся ступенек в слегка сатирическом номере Жоржа Гетари до черно-белой симфонии студенческого бала-маскарада, предваряющего взрыв красок в финальном балете; не говоря уже о самолюбовании героя Оскара Леванта, который в мечтах играет на всех инструментах сразу и аплодирует сам себе, и об элегантной концовке без единого звука. Артур Фрид как никто владел драгоценным даром заражать всех сотрудников творческим азартом и вдохновением; в итоге каждый день у них рождались новые и оригинальные идеи.

   БИБЛИОГРАФИЯ: Donald Knox, The Magic Factory, Praeger, New York, 1973. Книга, насколько нам известно, уникальная: различные этапы создания фильма комментируются рассказами 25 главных его создателей, и у каждого взял интервью автор. Таким образом, Нокс создает весьма оригинальный и очень познавательный труд, не написав в нем ни единой строчки самостоятельно. Некоторые музыкальные номера (соло Жоржа Гетари и Джина Келли) были вырезаны при монтаже. Среди них - номер «Я втрескался в тебя», репетиции которого, по словам самого Джина Келли, отняли у него больше сил, чем все номера Поем под дождем взятые вместе. См. также необходимого Фордина: Hugh Fordin, The World of Entertainment - и воспоминания Миннелли: Vincente Minnelli. I Remember It Well, Doubleday, New York. В этой книге режиссер не без некоторой язвительности яростно отстаивает концепцию авторского кинематографа: «Некоторые эрудиты, - пишет он, - называют Американца в Париже идеальным примером теории „студийного творчества“. Я не согласен… Хоть я ничуть не желаю принизить вклад кого бы то ни было, ответственность за синтез всех элементов нес один-единственный человек. Этим человеком был я».

  Квартет

   1948 – Великобритания (120 мин)

     Произв. Gainsborough (Энтони Дарнборо)

     Реж. РАЛФ CMAPT (I), ХЕРОЛД ФРЕНЧ (II), АРТУР КРЭБТРИ (III), КЕН ЭННАКИН (IV)

     Сцен. Р.С. Шеррифф по рассказам У. Сомерсета Моэма

     Опер. Рей Элтон, Рег Уайер

     Муз. Джон Гринвуд

     В ролях I: Бэзил Редфорд (Генри Гарнет), Нонтон Уэйн (Лесли), Джек Уотлинг (Никки), Мей Зеттерлинг (Джинн), Джеймс Робертсон-Джастис (Брэнксам), Анджела Бэддли (миссис Гарнет), Джек Рейн (Томас).

   II: Дёрк Богард (Джордж Блэнд), Франсуаз Розэ (Макар), Реймонд Лоуэлл (сэр Фредерик Блэнд), Онор Блэкмен (Пола), Айрин Брауни (леди Блэнд), Джордж Торн (дядя Джон).

   III: Джордж Коул (Герберт Санбёри), Сьюзен Шоу (Бетти), Мервин Джоунз (Сэмюэл Санбёри), Гермиона Бэддли (миссис Санбёри), Бернард Ли (Нед Престон), Фредерик Лейстер (начальник тюрьмы).

   IV: Сесил Паркер (Джордж Петегрин), Нора Суинбёрн (Ева Перегрин), Линден Трэверз (Дафна), Эрнест Тесиджер (Генри Дэшвуд), Феликс Эйлмер (Мартин), Генри Эдвардз (герцог Клеверел), Клод Эллистер (завсегдатай клуба).

   Сомерсет Моэм лично представляет каждую новеллу и подводит итог фильму. Он, в частности, говорит: «В 20 лет критики называли меня брутальным; в 30 – непочтительным; в 40 – циничным: в 50 – сведущим, а в 60 – поверхностным. Я лишь пожимал плечами и шел дальше, стараясь следовать той дорогой, которую сам для себя проложил. Вам известно, что испокон веков люди собирались вокруг костра или на рынках, чтобы послушать истории, рассказанные другими. Я убежден, что желание слушать истории – такой же глубинный человеческий инстинкт, как и чувство собственности. Я никогда не стремился быть кем-то, кроме рассказчика историй. Я рассказал их немалое количество и развлекался, рассказывая их».

   I ― ФАКТЫ ЖИЗНИ (The Facts of Life). 19-летний юноша готовится к отъезду на теннисный турнир в Монте-Карло и выслушивает от обеспокоенного отца 3 совета: никогда не играть в азартные игры; никому не одалживать денег; держаться подальше от женщин. Молодой человек играет в казино и выигрывает. Он дает денег в долг молодой женщине, и та приглашает его к себе. Поскольку час уже поздний, он ложится спать на диване. Пока он спит, женщина-авантюристка ― крадет у него деньги и прячет их в цветочном горшке. Но молодой человек не спал: он бесшумно встает с дивана, чтобы забрать деньги. На следующий день он замечает, что унес не только свои деньги, но и все сбережения знакомой. В Лондон он возвращается с небольшим состоянием. Отец злится, потому что выставил себя старым дураком перед сыном, и выпускает гнев, рассказывая эту историю друзьям по клубу.

   II ― ХУДОЕ СЕМЯ (The Alien Corn). Молодой человек из хорошей семьи вступает в конфликт с родителями, когда сообщает им, что хочет стать профессиональным пианистом. Ему, однако, разрешают на какое-то время отправиться обучаться музыке за границу. В конце обучения он должен продемонстрировать свой талант. Пианистка-виртуоз слушает его игру и решает, что он недостаточно талантлив, чтобы надеяться на профессиональную карьеру. Он кончает с собой. Его смерть выдают за несчастный случай, поскольку самоубийство считается недостойным шагом для людей его положения.

   III ― ВОЗДУШНЫЙ ЗМЕЙ (The Kite). Семейная пара на грани распада из-за того, что жена не выносит страстное увлечение мужа воздушными змеями. Посторонний человек примиряет их, посоветовав жене разделить пристрастие мужа.

   IV ― ЖЕНЩИНА ПОЛКОВНИКА (The Colonel's Lady). Супруга полковника, у которого есть еще и любовница, издает сборник своих стихов. Сборник пользуется поразительным и неожиданным успехом. Он в эротическом и трагическом стиле повествует о страстной любви поэтессы к некоему молодому человеку, который умирает в тот момент, когда она решает жить с ним. Мужа сначала раздражает литературный успех его жены, а потом он страшно ревнует. Он любой ценой хочет узнать, кто этот молодой человек. Он решается спросить об этом жену: этим ныне покойным молодым человеком был он сам, когда-то, очень давно, по-настоящему любивший ее.

   ►  10 новелл, поставленные по рассказам Сомерсета Моэма и собранные в 3 фильмах: Квартет; Трио, Trio; На бис, Encore, – представляют собой квинтэссенцию традиционного «английского стиля». В одном и том же порыве, наслаивая парадоксы, сюрпризы и ироничные театральные повороты, Моэм восхищается британским истэблишментом и безжалостно его критикует. Эта двойственная точка зрения бережно сохраняется разными режиссерами. Первая характерная черта: истэблишмент – не то, чем он кажется. Внешность обманчива, что лишний раз подстегивает воображение новеллиста или романиста. За нею прячутся скрытые драмы; целомудрие и сдержанность, которыми истэблишмент так чванится, часто оказываются лишь ширмой, скрывающей трепещущую тайную боль (Женщина полковника). В этом мире, на первый взгляд таком стабильном, полном правил и обычаев, также есть свои чудаки и маргиналы. Моэм интересуется ими и часто относится к ним тепло (как, например, к Максу Келеде, неисправимому зануде из новеллы Мистер Всезнайка). Моэм любит показывать, как некая неожиданная черта характера (в данном случае – галантность, умение хранить тайну, которые заставят Келеду выбрать честь женщины в ущерб собственной репутации) демонстрирует, что его герои также принадлежат к весьма цивилизованному обществу. Живописуя английские добродетели (смелость, хладнокровие, сдержанность, чуть скучноватое упрямство), Моэм с удовольствием выделяет самую драгоценную – ту, на которую не может претендовать в полной мере ни одна другая нация: удачливость. Удача смеется над любой формой мудрости (Факты жизни), удача сама приравнивается к высочайшей мудрости, если попадает в руки человека, способного извлечь из нее пользу (Церковный сторож), удача сопровождает вас или покидает, но в любом случае предлагает взглянуть на жизнь как на приключение, которое лучше вкусить с позиций наблюдателя и эстета; с позиций романиста, если можно так выразиться. Именно так поступает Эшенден, двойник автора, находясь в самой гуще несчастий в новелле Санаторий.

   На формальном и визуальном уровне 2 драгоценных качества помешали состариться этим скромным картинам. Во-первых, совершенство кинематографической адаптации, мастерское владение ритмом превращают большинство новелл в миниатюрный образец искусства рассказа. Их продолжительность полностью соответствует содержанию, и зритель постоянно ждет продолжения: этот секрет в наши дни, кажется, утрачен. Отметим, что адаптацией рассказов Моэма скромно занимались люди, ничуть не уступающие ему по таланту, а иногда даже превосходящие его. Во-вторых, стиль актерской игры достоин всяческих похвал. В «труппе», отличающейся удивительной слаженностью, разнообразием, сдержанностью и талантом, мелькают все персонажи британской «человеческой комедии», застигнутые в клубах, церквях, на спортплощадках, на пароходах и в круизах, словно переносящих на океанские просторы чисто британский образ жизни. И, конечно, не забудем про Монте-Карло, центр вселенной Моэма, где удача и характер человека сталкиваются то в забавных, то в трагических поединках.

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в сборнике рассказов-первоисточников, выпущенных в Лондоне в 1948 г. издательством «William Heinemann» (предисловие Р.С. Шерриффа).

  Табу

   1931 – США (немой: 2311 м)

     Произв. PAR (Мурнау, Флёрти)

     Реж. ФРИДРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ МУРНАУ и РОБЕРТ ФЛЁРТИ

     Сцен. Флёрти, Мурнау

     Опер. Флойд Крозби, Роберт Флёрти

     В ролях Рери (девушка), Матахи (юноша), Хиту (старый вождь), Жан (полицейский), Жюль (капитан), Кон А (китаец).

   Бора-Бора. Юноша Матахи ловит рыбу с друзьями в лагуне. Он разнимает 2 девушек, подравшихся в реке. Одна – его возлюбленная Рери. Все жители деревни садятся на пироги и плывут вслед за вождем, к паруснику, который готовится пристать к берегу. Вождь Бора-Бора поднимается на борт и получает из рук старого Хиту послание от вождя соседнего острова Фанума. В этом послании сказано, что девственница, предназначенная для жертвоприношения богам на Фануме, умерла, и на замену ей выбрали Рери – за красоту, добродетель и царскую кровь в ее венах. Теперь ни один мужчина не имеет права прикоснуться к ней. Она стала табу. Хиту поручено доставить ее вождю жителей Фанумы; он отвечает за это жизнью. Рери удручена и подавлена. Матахи в прострации. Однако на празднике в честь прибытия Хиту Матахи и Рери пускаются в неистовую пляску, которую резко обрывает Хиту. Ночью Матахи похищает Рери, поднявшуюся на борт парусника. Капитан отмечает в судовом журнале, что весь остров изрядно взбудоражен.

   Вождь Бора-Бора предлагает Хиту другую девушку, но тот не соглашается. Беглецы на утлой лодчонке ищут остров, где бы властвовал белый человек и где бы можно было забыть о древних богах. Выбившись из сил, они находят такой остров, и вскоре Матахи становится там известным ловцом жемчуга. Для него ныряние за жемчугом – всего лишь игра. Он совершенно не понимает значения денег. Тому, кто поможет схватить беглецов, обещана награда: это сообщает молодым людям жандарм, которому французское правительство поручило арестовать их. Правительство хочет прекратить беспорядки на островах. Матахи отдает жандарму восхитительную жемчужину, и тот забывает о своем поручении. Один ныряльщик ныряет в месте, которое считается табу среди туземцев, и его съедает акула. Жандарм ставит на этом месте табличку с надписью «Табу». Рери получает послание от Хиту: если через три дня она не вернется, Матахи умрет. Она идет в морское агентство и спрашивает, когда отходит ближайший корабль на Папеэте и сколько стоит билет. Матахи хочет купить 2 билета, но у него отнимают деньги – якобы за долги. Ночью ему снится, что он расплачивается с долгами жемчужиной.

   Хиту, вооружившись копьем, хочет убить Матахи во сне. Рери бросается к его ногам и клянется слушаться его во всем. Дождавшись, пока Матахи уйдет нырять в запретном месте, она пишет ему прощальную записку. Вернувшись, Матахи находит лишь пустую хижину и записку от Рери. Он бросается вплавь за лодкой Хиту, плывущей в открытое море. Рери сидит в трюме и ничего не видит, но Хиту следит с палубы за приближением Матахи. Он перерезает веревку, за которую хватается Матахи. Матахи выбивается из сил, и его уносят волны. Вскоре поверхность вод вновь становится безмятежной. Только парус Хиту виднеется на горизонте. Вскоре остается одно лишь море.

   ►  Табу знаменует собой не встречу антрополога (Флёрти) и драматурга (Мурнау), как можно было ожидать, а встречу 2 поэтов, чьи миры диаметрально противоположны: поэт дня и поэт ночи объединились, чтобы добиться большей степени свободы, чем та, которую обычно предоставлял кинематографистам Голливуд. Космическому оптимизму Флёрти, его инстинктивному убеждению, что между человеком и стихией существует равновесие, у Мурнау противопоставляется абсолютная победа темных и злобных сил над гипотетическим расцветом человеческого существа. Получается так, что мир Мурнау вытеснил из этого фильма мир Флёрти. Это произошло в реальной жизни, на съемках, поскольку работа Флёрти постепенно свелась к функциям оператора и лаборанта, тогда как Мурнау с безжалостным упорством взял на себя весь контроль над фильмом. Это произошло и внутри картины, поскольку эра «Потерянного рая» (подзаголовок 2-й части, присутствующий в ряде копий) сменила собою просто «Рай», подзаголовок 1-й части, наиболее характерной для Флёрти. Табу – последний фильм в преждевременно оборвавшейся карьере Мурнау; фильм, где режиссер достигает вершины простоты и эффективности. Эстетическое движение фильма представляет собой постепенное очищение, которое в итоге сводит все пространство его выразительных средств к нескольким символам, объединяющим в себе весь мир: обессиленное тело покачивается на волнах, крохотный парус между небом и морем ставит точку в несчастной судьбе 2 людей и, если смотреть шире, всего человечества. Фигура упрямого старика, воплощающего Фатум, в художественном отношении предстает как главная эмблема мира Мурнау: молчание, уверенность, совершенство. В самом деле, это совершенно ненавистный образ Судьбы, которая существует на свете лишь для того, чтобы раздавить человека. «В конечном счете именно из-за авторского почерка Мурнау, – пишет Анри Ажель в журнале „Inter-Ciné“ (см. БИБЛИОГРАФИЮ), ― его мягкой, но безжалостной раскадровки, торжественной хореографичной неподвижности актеров, неотвратимого течения времени Табу предстает перед нами как трагедия. Мифическая борьба света и тьмы, жизни и смерти здесь отнюдь не заканчивается всеобъемлющей гармонией, как у Ренуара, Мидзогути или Сатьяджита Рая; она заканчивается гибелью уязвимых людей, и нежность некоторых сцен говорит нам о сочувствии Мурнау к несчастным, чья единственная ошибка состоит в самом факте их рождения».

   БИБЛИОГРАФИЯ: 2 первоначальных синопсиса фильма, написанные Флёрти и Мурнау, были опубликованы в журнале «Film Culture», Нью-Иорк, № 20 (1959). Раскадровка, подготовленная Венсаном Пинелем по фр. копии, появилась в журнале «Inter-Ciné», Тулуза, № 5–6 (1967) с предисловием Анри Ажеля. Каждый из 709 планов и титров снабжен указаниями о количестве кадров и продолжительности в секундах. Статья о съемках фильма: Mark J. Langer, Tabu, the Making of a Film – в журнале «Cinema Journal», весна 1985 г. См. также главу 12 книги Лотты Айснер (Lotte Eisner, Murnau, Le Terrain Vague, 1964) или главу 13 англ. издания (Seeker and Warburg, London, 1973), где приводятся письма и документы, переданные автору братом Мурнау Лотта Айснер напоминает, что автокатастрофу, в которой погиб режиссер в 1931 г., многие связывали с запретами, нарушенными им на острове: в частности, он построил бунгало на территории старинного туземного кладбища и снимал в местах, на которые было наложено табу. Мурнау был человеком суеверным, но, судя по всему, не воспринял всерьез предостережения вождя туземцев, а также проклятие, наложенное на него старым жрецом Тугой.